![\"thumbnail_pedro-rubio-yecla-02\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/blogs.laverdad.es\/febandasrmurcia\/wp-content\/uploads\/sites\/139\/2019\/05\/thumbnail_pedro-rubio-yecla-02-300x169.jpg?resize=582%2C328&ssl=1\")
<\/p>\nDurante 2018 pudimos culminar un proyecto de grabaci\u00f3n en el que se registraron ocho piezas espa\u00f1olas para clarinete y banda del siglo XIX. El CD se realiz\u00f3 con la participaci\u00f3n de las bandas de m\u00fasica de tres localidades diferentes y form\u00f3 parte de una labor de recuperaci\u00f3n del repertorio espa\u00f1ol para clarinete que comenz\u00f3 hace ya m\u00e1s de dos d\u00e9cadas.<\/p>\n
A lo largo de estos a\u00f1os, han aparecido obras espa\u00f1olas desconocidas para m\u00ed en los lugares m\u00e1s diversos: desde bibliotecas de todo tipo y anticuarios hasta mercadillos, almonedas y archivos de catedrales e iglesias. El n\u00famero de piezas encontradas durante este tiempo es significativo y la mayor\u00eda de ellas han sido publicadas y grabadas a trav\u00e9s de la editorial Bassus Ediciones. En ocasiones, durante la b\u00fasqueda, una escueta noticia en los documentos de la \u00e9poca conduc\u00eda hacia el repertorio de las bandas. As\u00ed entr\u00e9 en contacto con sus archivos musicales, por entonces pr\u00e1cticamente desconocidos para m\u00ed y sobre los que mi buen amigo Jos\u00e9 Miguel Ib\u00e1nez Lax me ha animado a escribir estas l\u00edneas.<\/p>\n
La primera pieza del repertorio para clarinete y banda que public\u00f3 la editorial fue una obra del compositor murciano Bartolom\u00e9 P\u00e9rez Casas. El m\u00fasico de Lorca la hab\u00eda depositado junto a otras composiciones suyas en la Real Academia de Bellas Artes de Madrid. Se trataba del \u00abPrimer solo\u00bb, pieza que edit\u00e9 y grab\u00e9 en una versi\u00f3n para clarinete y piano en 2007.<\/p>\n
En 2010, de nuevo una referencia me llev\u00f3 al repertorio de banda. Hablaba de una pieza que goz\u00f3 de gran popularidad a mediados del XIX y que interpretaba la Real Banda de Alabarderos: la \u00abFantas\u00eda para clarinete\u00bb de Manuel Monlle\u00f3. Por desgracia, el archivo de Alabarderos desapareci\u00f3 durante la Guerra Civil y apenas ten\u00eda referencias sobre el compositor. Ese mismo a\u00f1o contact\u00e9 con el archivo de la Banda Corporaci\u00f3 Musical Primitiva D\u2019Alcoi. Gracias a un listado de obras colgado en su p\u00e1gina web supe que all\u00ed se conservaban varias piezas concertantes para clarinete.<\/p>\n
Una vez en Alcoy, tanto el director de la banda, \u00c0ngel Llu\u00eds Ferrando, como su hermano Jaume, el responsable del archivo, pusieron a mi disposici\u00f3n todas las partituras que les solicit\u00e9. Por cierto, el archivo es uno de los m\u00e1s antiguos de Espa\u00f1a y una aut\u00e9ntica joya para los estudiosos de nuestro patrimonio musical. Quiso la fortuna que \u00c0ngel Llu\u00eds fuera por aquellos a\u00f1os tambi\u00e9n director de la Banda de la Societat Musical La Pau de Beneixama. Ten\u00eda noticias de que el archivo de esa sociedad musical hab\u00eda tenido cierto contacto con el de Alabarderos, as\u00ed que pronto acordamos una visita. Nada m\u00e1s llegar advert\u00ed que el archivo hac\u00eda justicia a su fama y \u00a1all\u00ed estaba la \u00fanica copia conocida de la Fantas\u00eda de Monlle\u00f3!<\/p>\n
Un proyecto de grabaci\u00f3n de ese repertorio in\u00e9dito para banda en su instrumentaci\u00f3n original iba tomando forma. El resto del repertorio que aparece en el CD se complet\u00f3 con piezas para clarinete conservadas en el archivo de la Banda de la Asociaci\u00f3n de Amigos de la M\u00fasica de Yecla, la banda en la que me form\u00e9 y empec\u00e9 con el clarinete. Con la ayuda de su director, \u00c1ngel Hern\u00e1ndez Azor\u00edn, pudimos coordinar la realizaci\u00f3n de la grabaci\u00f3n. Curiosamente, la obra m\u00e1s antigua del archivo de Yecla es una \u00abFantas\u00eda obligada de clarinete\u00bb, una pieza compuesta alrededor de 1860, de autor an\u00f3nimo, y con una instrumentaci\u00f3n de reducidas dimensiones en la que todav\u00eda no aparecen los saxofones. As\u00ed la grabamos en el CD.<\/p>\n
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La b\u00fasqueda que hice en los archivos band\u00edsticos en absoluto fue exhaustiva. Aparte de los de Alcoy, Benejama y Yecla, pude visitar unos pocos m\u00e1s, pero con lo encontrado en las tres ciudades fue suficiente para completar el proyecto y entrever un enorme legado de m\u00fasica de una riqueza insospechada en el que, \u00bfpor qu\u00e9 no?, seguramente se conserve alguna maravilla en espera a que se le rescate del olvido.<\/p>\n
En lo que respecta al clarinete, en los archivos de bandas he encontrado varias piezas extraordinariamente bien escritas que merecen formar parte del repertorio, pero tambi\u00e9n me he cruzado por el camino con obras concertantes para otros instrumentos, sobre todo para flauta, trompeta y saxof\u00f3n. Todo indica que, ante una red no muy nutrida de orquestas en el siglo XIX, muchas de ellas solo orquestas de foso, los mejores instrumentistas de viento de la \u00e9poca encontraron en la banda de m\u00fasica el sitio natural en el que demostrar sus habilidades musicales.<\/p>\n
Dentro de este formidable legado de miles de composiciones es evidente que no todo ser\u00e1 m\u00fasica de calidad. Es m\u00e1s, probablemente una parte significativa consista en piezas hechas sin otra pretensi\u00f3n que la de entretener y que dif\u00edcilmente encontrar\u00e1n acomodo hoy d\u00eda en los programas de conciertos, como por ejemplo los cientos de bailables en forma de tanda de rigodones, valses, mazurkas y redowas.<\/p>\n
Pero incluso esas obras son valiosos documentos y, como m\u00fasica con la que se divirtieron y emocionaron nuestro abuelos, constituyen un precioso testimonio de nuestra historia. Conviene recordar que la partitura se puede estudiar no solo desde el punto de vista de su naturaleza art\u00edstica y su relaci\u00f3n con la interpretaci\u00f3n, sino tambi\u00e9n desde el an\u00e1lisis de su soporte f\u00edsico.<\/p>\n
Impresa o manuscrita, la partitura es el medio de conservaci\u00f3n de la m\u00fasica del pasado, su estudio aporta valiosa informaci\u00f3n sociol\u00f3gica de consumo de la m\u00fasica en una \u00e9poca determinada. Es innegable que el estudio de los archivos de las bandas de m\u00fasica, junto al important\u00edsimo valor sociointegrador de la educaci\u00f3n musical proporcionada por \u00e9stas a lo largo de los dos \u00faltimos siglos, son elementos imprescindibles para el conocimiento de la realidad cultural y musical de la sociedad espa\u00f1ola de los siglos XIX y XX. Cualquier historia de la m\u00fasica espa\u00f1ola que no los tenga en cuenta estar\u00e1 incompleta.<\/p>\n
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El CD de obras espa\u00f1olas para clarinete y banda del siglo XIX lo titulamos \u00abHuellas y Memorias<\/a>\u00ab. \u00bfPor qu\u00e9 el t\u00edtulo? Huellas hace referencia al rastro dejado por estas piezas, unos indicios que nos llevaron a los archivos de nuestras bandas. Y Memorias porque, al tomar contacto con las asociaciones musicales presentes en este CD, tuvimos la ocasi\u00f3n de hablar con sus m\u00fasicos y para los m\u00e1s veteranos este repertorio no era del todo desconocido.<\/p>\n Se trataba, por tanto, de una m\u00fasica que estuvo viva hasta no hace mucho. Fueron necesarios ocho a\u00f1os de trabajo con tres sociedades musicales, visitas a sus archivos, estudio hist\u00f3rico de las piezas elegidas y sus autores, varias sesiones de grabaci\u00f3n y casi 300 m\u00fasicos implicados, pero he de decir que este ha sido uno de los proyectos m\u00e1s gratificantes que he realizado. Gracias a todos los que lo hicieron posible.<\/p>\n Art\u00edculo publicado por Pedro Rubio en el blog de la Federaci\u00f3n de Bandas de la Regi\u00f3n de Murcia<\/a> en el diario La Verdad<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El estudio de los archivos de las bandas es un elemento imprescindible para el conocimiento de la realidad cultural y musical de los siglos XIX y XX<\/p>\n
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