Bassus Ediciones amplía su catálogo de descargas gratuitas con dos nuevas publicaciones dedicadas a Juan Oliver Astorga, compositor nacido en Yecla en 1733. Se trata de un Duetto para clarinete y corno di bassetto y de una versión de la Sonata en trío nº 3 para dos clarinetes y fagot, con parte opcional para clarinete bajo.
Hay publicaciones que amplían un catálogo y otras que, además, ayudan a recomponer una historia. Las dos nuevas partituras que incorpora ahora Bassus Ediciones pertenecen a esa segunda categoría. Ambas sitúan de nuevo en primer plano a Juan Oliver Astorga, músico nacido en Yecla, de trayectoria europea y todavía hoy poco conocido fuera de los círculos especializados, pese a la relevancia de su obra y de su biografía.
Duetto
La primera novedad es Duetto, una versión para clarinete en Si bemol y corno di bassetto en Fa. La segunda es la Sonata en trío nº 3, en adaptación para dos clarinetes y fagot, con una parte opcional para clarinete bajo que amplía sus posibilidades pedagógicas e interpretativas. Las dos ediciones han sido preparadas por Pedro Rubio y parten de una misma raíz: la colección de seis sonatas que Oliver Astorga publicó en Londres en 1769 bajo el título Six Sonatas for two German Flutes or Two Violins and a Bass, dedicadas al conde de Abingdon, su protector en Inglaterra.
En el caso del Duetto, la partitura recupera el segundo movimiento de la Sonata en trío nº 3. La introducción firmada por Pedro Rubio añade, además, un detalle de origen especialmente revelador: esta versión fue realizada para interpretarla como propina tras un concierto celebrado en el Teatro Concha Segura de Yecla el 7 de octubre de 2008, junto al clarinetista yeclano José Miguel Azorín, después de interpretar ambos las dos Konzertstück op. 113 y 114 de Mendelssohn con la Orquesta Sinfónica de Murcia. No es un dato menor: la edición enlaza una fuente del siglo XVIII con una experiencia musical nacida en Yecla y proyectada desde Yecla.
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Sonata en trío nº 3
La Sonata en trío nº 3 en versión para dos clarinetes y fagot nace, por su parte, con una vocación más amplia de uso y circulación. Según se explica en la introducción de la edición, esta adaptación se realizó para la Escuela de Música de la Asociación de Amigos de la Música de Yecla. La inclusión de una parte alternativa para clarinete bajo no solo añade flexibilidad práctica, sino que abre la puerta a nuevas lecturas camerísticas dentro del repertorio de viento.
Ese criterio no es caprichoso. La propia nota introductoria recuerda que la versatilidad instrumental era una práctica habitual en la música de cámara del siglo XVIII. En esa línea, Pedro Rubio cita al musicólogo Alejandro Massó para subrayar que muchas obras de la época, aunque se publicaran con una determinada plantilla en portada, podían circular y tocarse con otras combinaciones instrumentales que fueron consolidándose durante el siglo. Desde ese enfoque, la presencia del clarinete y del fagot en estas nuevas versiones no supone una excentricidad, sino una lectura coherente con la práctica histórica.
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Un músico internacional
También resulta significativa la elección del propio Oliver Astorga como centro de estas nuevas publicaciones. Nacido en Yecla en 1733, comenzó su formación musical en la capilla de la Iglesia de El Salvador, la actual Iglesia Vieja. Después inició una trayectoria itinerante que lo llevó por Valencia, Nápoles, Stuttgart y Londres antes de regresar a España. En la capital británica se integró en uno de los ambientes musicales más refinados de su tiempo, vinculado a Johann Christian Bach y Karl Friedrich Abel. Más tarde, ya de vuelta en España, ingresó como violinista en el Palacio Real de Madrid, donde desarrolló su actividad como compositor e instrumentista durante varios reinados.
Su recorrido explica en buena medida el interés que sigue despertando hoy su música. Oliver Astorga no fue un autor local en sentido estrecho, aunque naciera en Yecla y su memoria merezca en esta ciudad una atención especial. Fue un músico que se formó entre tradiciones distintas, con experiencia directa en algunos de los focos más vivos de la Europa musical del XVIII. Esa combinación de raíz y cosmopolitismo es una de las razones por las que sus partituras mantienen valor histórico, musical y pedagógico.
Estas dos nuevas ediciones de Bassus Ediciones avanzan precisamente en esa dirección: no se limitan a recuperar un nombre, sino que facilitan que la obra vuelva a estar viva en atriles, aulas y conciertos. En un caso, a través de una pieza breve y elegante concebida para clarinete y corno di bassetto; en el otro, mediante una sonata en trío que gana recorrido con su adaptación para dos clarinetes y fagot y con la posibilidad añadida del clarinete bajo.
Desde Bassus, la publicación de ambas partituras refuerza además una línea de trabajo reconocible: la edición de repertorio útil para intérpretes, pero también la recuperación de autores, contextos y vínculos que ayudan a entender mejor la historia musical. En este caso, con un valor añadido evidente para Yecla: el regreso editorial de uno de sus músicos más importantes a través de dos partituras que dialogan con el presente sin perder de vista su origen histórico.
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